这样就往往会导致剧作家和导演对观众与戏剧之

……如此说来,《荡着回声的草地>就称得上曲现的诗歌中几近完美的样板了。钟个从形而上学角度看十分令人迷惑的仪器——对时间经验作了一个特殊的袖象。戴维戴希斯还有另外一种运用,完全表现为一种定义的性质。不入虎穴,焉得虎子,现在我就用提尔亚德的例子来阐释我自己的观点。只有当虚幻的时间在这个或那个个别的艺术作品中呈现的情况下,空间要威尼斯人官方网素才会出现,——a现,而后义被遮没。表演是一部音乐作品的完成,是将一部乐曲的创作,从思想表现到有形的表现的一个逻辑继续。然而,符号的功能f表现,是逻辑意义h而非生物学意义上的(如哭泣、暴怒、乞怜)表现。同时认为符号活动是人类精神整理杂乱现象世界的本能行为。

然而整个过程,却真正使人们在完全主观的方向上背离了音乐。但是,内在于艺术品的非感受情感状态在本体论上是含糊的。②它用宽广代替集中,它通常的结]是用然性作链条把一系列相继的事件贯穿起来,这样使诗迅速地越过许多章节,在保持故事情节[晰的兴趣中,使诗的章节在诗行的长度与节奏的有规律的变换中建立起来。它的符号功能虽然与语言功能有许多共同之处,但是,比起推理符号来,它与直觉还是有着更为直接的往来,(因此,克罗奇把艺术归结为语言,而科林伍德则断定是艺术,面不是论说,才应真正享有语言这一称号d对非推理性表现的研究受到一种令人遗憾的工作方式%即评论的阻挠,在某种程度上,甚至可以说是受到它的破坏。从一开始,它就是一种符号手段。化呢如果不是通过伟大的文学作品-一-与事实记录根本不同——我们又如何去了解以色列呢或者,如果没有中世纪的艺术,我们又怎么能了解我们的过去呢从这个意义来说,艺术也是一种交流,但并非一种个人之间的,急于为人理解的交流5艺术符号论所提出的问题,以及根据这种理论解决这些问题的可行办法,几乎是数不胜数的,但是,书总@个结尾,因此,我只好把其余的部分留待将来再做论述,也许要留待其他思想家进行论述了。一个真正的艺术幻象,一个各种力的王国,在那里,发散着生命力的纯想象的人们,正通过有吸引力的身、心活动,创造了一个动态形式的整体世界。

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他们知道威尼斯人官方网感觉不会永远证实视觉联想,也许还会与其相反&但是他们相信他们对于作品的感觉,多少会因此得到加强。但是,在许多情况下,有机物经过斗争克服或排除障碍,恢复了有机的运动形式。这种答案,把所有舞蹈现象都同化到基本幻象占据主导地位的领域中。第二点说明了直觉与逻辑思维的关系,从而对完整的思维过程作了较为详细的描述。创造这一术语的克莱夫贝尔是个艺术评论家而非音乐家,对这个术语,他本人是这样说明的:每个人都谈论艺术,通过创造一个精神分类法,将艺术品与其他事物分开,这种分类法的根据是什么呢……这里必然有着某种性质,离开它,艺术品就不成其为艺术品,占有必,那怕是最低限度地占有它,作品也就有了艺术价值。纯粹知觉——时而痛苦、时而快乐——往往没有连贯性,而且常常要以一种最基本的方式戋Q机体对其他苦乐的感受。正如我们对空间时间和支配我们的力的理解那样,我们关于过去的惑觉也菇从浞杂着其他要素(想象和推龊)的记忆中得来的。但有不少人在原则上同意布莱蒙,认为纯诗是纯化了的,投有非诗的成吩波特尔(F.A.Pottle)在《诗歌的(TheIdomofPoetry)一书的苒28页上,提出了关于近期诗歌批评的看法,接M,又怍了解释,②192G年它以单行本问世,篱镇不大,及功用,这个是在坚持爱伦坡、雪莱、柯勒律洽、斯温伯恩等人的意见,他们曾经把诗软本质当作诗Y剖怍中的了,而去寻求,无论它是么,都要求增这一因素,亨可命+诙i其他因柰&雪莱往往w去种种说教t那样弁不太,文学批乎家也支持他。

甚至史前那种驱使人们举行各种欢庆丰收的仪式、庆贺人生各种纪念的同一动机,在喜剧中仍然保持着永恒的兴趣。其理由很简单,而且我在上文已经指出,即:莎士比亚主要是戏剧家;而就严格的意义而言,戏剧不是文学然而,戏剧是一种诗的艺术,因为它创造了一切诗所具有的基本幻象一-幻的历史。在一个富于表现力的符号中,符号的意义弥漫于整个结构之间,因为那种结构的每一链结都是它所传达的思想的链结。装饰不单纯像美饰那样涉及务,也不单纯暗威尼斯人官方网示增添一个独立的饰物9装饰(decoration)与得体(decorum)为同源词,它意味着适究、形式化。这之中,既有艺术符号的直观形式,又有语言符号、科学符号的推理性形式;而把直观的艺术形式当作理性认识的发源地,又为人们对于符号活动的考虑,提供了新的有益的线索。从某一点开始,苒或悲的种子倏地展现为人体。至于斯蒂芬尼的作品,你的看法十分止(T)拎专<名人1U丨免第86页,确……我清楚地知道这不是最好的诗体,但它多么符合我的s乐思路(这些乐思很早就在我头脑中跃动)以致我不能不喜爱它我敢打赌,当歌剧上演的时候,你不会看到任何毛病的因为歌词首先必须是指令形式的一个因素,所以,音乐的理念作为一个整体,作为诗人与作曲家有意识的合作,并非象人们所常常相信的那样真的具有多么了不起的价值。这个谬见就在于它把戏剧表演与假装或扭捏做态混为一谈,这样就往往会导致剧作家和导演对观众与戏剧之间的关系产生误解,并且把观众们轻信的毫无裉据、愚昧的问}强加绐自己。这种方法应该十分有效。

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